Habría hoy, según Norbert Hillaire convocando a Marcel Duchamp, un coeficiente digital en cada obra. Cuando esto se expresa de diferentes maneras según las prácticas plurales de un arte contemporáneo único. ¿Y cómo podría ser de otra manera, en este mundo totalmente numérico? Primero los artistas que llevan a cabo su investigación inicial a través de motores para determinar los algoritmos. Sin omitir aquellos que, desde Internet, extraen los materiales mismos de sus creaciones con en el propósito de contextualizarlos en 'white cubes'. Los objetos de nuestra co-moralidad están fortalecidos. También hay artistas de las "fuentes abiertas" de las culturas, para desviarlas e incitarnos a reconsiderar nuestras relaciones con el mundo de las máquinas.

Hoy en día, en la era del drone media, la fotografía satelital y la CCTV, la toma de imágenes está cada vez más desacoplada de la visión humana y de la agencia. También puede, literalmente, mostrarnos el fin del mundo. La noción de "creación no humana" propuesta en esta charla ampliará la idea centrada en el hombre de hacer imágenes para abrazar las prácticas de imagen de las cuales el humano está ausente: de los ejemplos contemporáneos de alta tecnología proporcionados por cámaras de control de tráfico, fotografía espacial y Google Tierra, pasando por procesos de toma de impresiones en tiempo profundo como la fosilización.

Los procesos y prácticas creativas son cada vez más reconocidos como investigación, ya sea por su metodología, por su proceso, o por su fuerza para aportar ideas y soluciones a la sociedad en gran escala. El artista, tecnólogo e investigador, Klaus Fruchtnis, enfoca su práctica en fomentar innovación y creatividad a través de la educación, y estudia las maneras en las que tecnologías digitales pueden ser usadas en los procesos creativos. Con el advenimiento de las tecnologías digitales un cambio significativo en la educación es necesario; así como el estudio de nuevos géneros de expresión artística, y nuevas formas de transmisión de información y de conocimiento.

En esta charla, presento el uso de las curvas espaciales como una construcción fundamental para la composición audiovisual. Las curvas proporcionan un atractivo punto de partida para la síntesis audiovisual, ya que proporcionan una traducción natural entre sonido y gráficos. Los sistemas para producir curvas de arte, diseño e investigación científica datan de por lo menos el siglo XVIII y vemos construcciones similares que persisten a través de las tecnologías mecánicas, electrónicas y digitales. Las tecnologías digitales rompen con el pasado permitiendo un control preciso e interactivo de estas curvas que permite un circuito perceptivo-computacional mucho más ajustado.

La compositora colombiana / artista intermedia, Alba Triana, hablará de algunas de sus instalaciones musicales recientes, relacionadas con la exploración poética de las propiedades físicas fundamentales de los objetos resonantes que emiten sonido y/o luz. Estas piezas musicales cruzan los límites disciplinarios del arte, la ciencia y la tecnología; Desplegándose en el tiempo y el espacio, para ser escuchado, caminado y visto.

Arte-Ciencia es una construcción extraña donde ninguna de las dos palabras califica a la otra. No es un género, ni un movimiento, ni una estética o una sola ideología. Arte-Ciencia es una nebulosa de prácticas y enfoques, de deseos y de política. Basado en proyectos recientes -como Trust Me, I’m an Artist, FEAT/Futuro Emerging Art and Technology, LASER Paris- y en un mayor número de obras de arte, esta charla abordará algunas de las cuestiones planteadas por la floreciente área del Arte-Ciencia desplegando algunos de nuestros sesgos y prejuicios implícitos.

A medida que volvemos cojeando de los grandes conjuntos de datos, en busca de algo de Bio-Paz y equilibrio precario, algoritmos colgando de nuestras cejas, cerebro fracturados para revelar misterios neuronales. ¿Qué hemos encontrado exactamente? ¿Nuestra inexorable mirada hacia adelante nos obligó a mirar hacia atrás? Más allá de los delirios del vidrio de google y otras soluciones tecnológicas y optimistas, ¿con qué precisión navegaremos los retos de este siglo?

Después de desentrañar los términos "vida" y "naturaleza", ambos términos supuestamente no tecnológicos, los conceptos de "verde" y "naturaleza" también deben estar desacoplados. Las investigaciones sobre la biomedialidad han demostrado que las formas de arte contemporáneo que emplean las biotecnologías como punto de partida, ponen de relieve - paradójicamente - tanto su "vivacidad" como su autenticidad, por un lado, y su técnica y artificialidad explícitas por el otro. Encontramos un problema similar con el tropo de la verdura culturalmente omnipresente: La vivacidad y el verdor están unidos a través de la "biofacticidad", la idea de artefactos biológicos que al mismo tiempo crecen y, de hecho, están técnicamente construidos desde el principio.